项鸿祚

西风已是难听，如何又著芭蕉雨?泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏碪，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。　　此际频惊倦旅，夜初长，归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语?莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

这首词写一个羁旅中人的悲秋之情。上片仿欧阳修《秋声赋》笔法，写各种凄楚的秋声。入手先写西风和秋雨，以“已是”、“又著”组成一个表递进关系的复句，复以“如何”反问，以强烈语气表达“屋漏偏逢连夜雨”的不堪和痛苦。“西风难听”浸润着强烈的主观感情色彩，仿佛那呜呜鸣声是一片鬼哭狼嚎。其实西风与东风一样都是因空气流动而成，纵有缓疾之别，却无难听、好听之分。只因西风夹裹着凄厉、肃杀、严寒，给大自然带来的是萧条，人们触景伤怀，悲从中来，在移情作用之下，便不免觉得西风“难听”了。“芭蕉雨”，即指秋雨。芭蕉叶阔，雨落其上，滴答有声，以动衬静，往往倍增寂寞，倍感凄凉。“泠泠”三句，具体刻画风雨之声。“泠泠”，风雨初起时的清脆之声。“澌澌”，风雨渐大时的凄厉之声。“萧萧”，风雨渐弱时的衰颓之声。连用三个不同形态的象声词，细致描摹了风雨从“暗起”到“渐紧”、“忽住”的全过程，意象飞动，情景历历，如闻似见。风雨声偃息了，一度被风雨声掩盖的其他各种秋声又飘进耳中。“候馆”，迎候宾客的馆舍，这里即指羁旅中人所居的旅舍。“疏碪”，稀疏的捣衣声。“碪”，通“砧”，承托捣衣的石块。古人缝制衣物前，要先将布帛放在砧上捣平。秋天是缝制冬衣的季节，因此捣衣声所在皆有，因其与寒冷相关着，故也成了一种令人闻之酸楚的秋声。“断鼓”，断续的鼓声。古代夜间击鼓报时，在凄寒的秋夜听来，也令人觉得分外凄凉。“候馆疏碪”在近侧，“高城断鼓”在远处，远近错杂，此呼彼应，声声相连。最后以“和成凄楚”一句总说，将砧声、鼓声、风声、雨声统统纳入了“凄楚”的主旋律。末四句，以“想”字宕开一层，从耳中所闻写到心中所想，将笔触延伸到漆黑广漠的郊野。“亭皋”，水边平地。《梁书·柳恽传》：“恽少工篇什。始为诗曰：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞。’”又屈原《九歌·湘夫人》：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”既闻秋声而愁，那么这愁来自何处呢?问苍茫四野，但见水边木叶，纷纷扬落，洞庭寒波，浩渺迷濛，竟了无答案。其实，在那一派木落波寒的萧条中，不是已经饱含着浓郁沉重的愁么?以含而不露、融情入景的手法，写出了愁情的郁积之深，弥漫之广，强化了对凄楚秋声的表现。

下片以“此际”二字承上启下，转入对羁旅中人寂寞愁情的铺写。“频惊”，谓风声、雨声、砧声、鼓声频频惊扰“倦旅”之人。旅游已倦，更添“频惊”，不堪之情溢于言表，与上片开头后先照应。既不堪其惊，归家之情自不免要油然而生。然而，“夜初长，归程梦阻”，竟连归梦也不能做得一个!在这漫长的秋夜，不能入寐，那寂寞便像一条毒蛇袭上了心头。“砌蛩自叹，边鸿自唳”，都只顾自悲自怜，有谁能理解羁旅中人的寂寞心情?剔亮了油灯，仍是四壁徒然，有谁能与之促膝共话、倾吐愁肠?那“砌蛩自叹，边鸿自唳”，或亦因“频惊”而起，但悲声痛语，岂不融入秋声，更添出几分凄楚?“砌蛩(qiong穷)”，台阶下的蟋蟀;“边鸿”，天际的飞鸿。一个“叹”在近侧，一个“唳”在远处，又是一番远近错杂，此呼彼应，声声相连!嗔怪到无知的生物头上，看似无理，实则通过变态心理的揭示，更为深刻地抒写了内心感受。“莫更”三句，再楔进一层。前面一路铺陈，把秋声写到闻不忍闻的地步，这里却突然打住，说羁旅中人不堪寂寞，如无秋声相伴，将更难度过这漫漫长夜。层层转折，步步递进，将凄楚愁情发抒得淋漓尽致。末三句，又将笔触延伸到漆黑广漠的郊野，盼望肃杀寒秋中仅剩的万顷黄芦将“离魂”卷去，以使自己得到解脱。借助波涛翻滚的万顷黄芦的物象，再次将愁情渲染到铺天盖地、弥漫遐迩的极致。上片以不见“愁来处”结，下片以盼“卷离魂去”收，一“来”一“去”，关合照应，颇具构思谨严之妙。

全词大笔勾勒，浓墨濡染，画出一幅声情并茂、气象阔大的悲秋图。悲秋离愁，纵横涵盖，浓郁沉重，而又与秋声丝丝入扣，息息相通，达到了“景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”(王夫之《薑斋诗话》)的美学境界。由于情景妙合无垠，由于耳闻心感、远景近情的错落表现，因此虽不像欧阳修《秋声赋》那样选用比喻，却仍显得形象丰富，感慨深沉，浑厚绵邈，别具一格。鸿祚尝自谓“其情艳而苦，其感于物也郁而深”(《忆云词甲稿序》)，又自谓“辞婉而情伤”(《丁稿序》)，以此词观之，确非虚言。